周大新紅木：用“匠心精神”詮釋傳統(tǒng)家具文化
周大新堅持古典工藝，堅持純手工制作，一直是憑祥紅木圈內(nèi)令人耳熟能詳?shù)恼勗掝}材。有人說周大新傻，因為明擺著可以賺取更多利潤的方法他放著不用，卻偏偏去追求家具的精工制作，而且在制作過程中不惜成本、不惜工時、不惜材料，圖的是什么？還有的人說周大新沽名釣譽，因為不把賺取利潤放在企業(yè)首位的老板，一味貪求產(chǎn)品的經(jīng)典和精致，是不能讓人接受的。
在工藝上，周大新對于生產(chǎn)的標準和要求，確實已經(jīng)達到了苛刻的地步。選材，周大新的要求是，老料和大料，只有使用老料，在家具制作完成后漫長的使用過程中才不會發(fā)生翹曲、變形現(xiàn)象，而大料，制作出來的紅木家具花紋優(yōu)美、瑰麗，讓人久看不厭，還能產(chǎn)生依戀情愫，也歷來是消費者精神享受層面最重要的因素。一次，在選料過程中，一個工人將一根帶有癤疤的交趾黃檀料作為一件平頭案的腿子使用，周大新發(fā)現(xiàn)后立即叫停，并嚴肅地批評了對方。那個工人很委屈，說這樣的料甭管在全國哪家企業(yè)做腿子使用，都是正常的，符合國家標準，為什么到了我們這里就不能用了？周大新如是回答：我們的標準就是要做到高于其他企業(yè)，更要高于國家標準，如果我們不想平庸，就要選最好的料做最好的家具。
雕刻，一直以來是紅木家具企業(yè)最為關(guān)注的重要工藝。許多企業(yè)喜歡繁復(fù)的雕工，或為追求奇技淫巧。其實，這一點內(nèi)行人都很明白，雕工繁復(fù)，往往能夠掩蓋用料的低端和局促。行業(yè)內(nèi)向來有那種料不好用雕工的習(xí)慣。周大新堅決抵制這種行為。周大新要求，不僅料要好，雕工更要好。中國南方在制作紅木家具時，往往以花鳥紋飾為多。比如蘭花、樹木、喜鵲等紋飾，周大新則要求雕刻不一定要以繁復(fù)為主，但是形象一定要靈動，具有現(xiàn)實中紋飾的藝術(shù)感染力，否則，即便雕工再繁復(fù)也沒有價值，更不能體現(xiàn)出古典家具的文化內(nèi)涵。為此，周大新經(jīng)常去寫生，將花草的各種狀態(tài)盡收眼底，留下畫稿，作為創(chuàng)作的積累。許多人都說，周大新對于雕刻形象的要求、刀法的使用，都有著不同尋常的理解。周大新說，靈動，是雕刻作品的生命，如果讓自己制作的家具具有生命力，就不能在雕刻上有所疏忽。
周大新不止一次說，中國的古典家具，之所以能走到今天，經(jīng)歷數(shù)百年而在民間能成為追捧，長盛不衰，和古典家具中蘊含豐富的文化內(nèi)涵是分不開的。如何準確地表現(xiàn)出這種文化內(nèi)涵，如何適應(yīng)當代的文化需要，如何能體現(xiàn)出非同一般的藝術(shù)風(fēng)貌，是他多年來一直孜孜以求的目標。周大新說，其實對于紅木家具中的傳統(tǒng)文化，無論是工藝、材料，都需要在每一個細節(jié)上精益求精，因為這代表著紅木人的“工匠精神”，也只有用“工匠精神”，才能準確地表達出其中的文化內(nèi)涵，比如故宮里珍藏的那些家具，無處不體現(xiàn)出中國匠人那種對于工藝、審美、制作方面的最高境界。他沒有理由去忽略它，更沒有理由廢棄它。這也是他堅持純手工制作的初衷。
