憶古軒劉定杰：家具空間藝術的探索與實踐
中山憶古軒紅木家具有限公司董事長劉定杰從事紅木家具的生產(chǎn)制作已經(jīng)30余年，在以往的生產(chǎn)與經(jīng)營中，積累了大量經(jīng)驗，對中式家具與家居的關系、家具與人的關系、家具的空間理念有著自己的見解，并在實踐中逐漸摸索、應用，尤其在家具與空間關系的認知上，形成了較為新穎的觀點。5月22日，在2017中國紅木產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與改革峰會上，中國紅木古典家具網(wǎng)采訪了劉定杰，請其就新中式家具設計中“家具空間藝術”的話題談了自己的看法。
劉定杰說，在憶古軒紅木家具有限公司多年的生產(chǎn)實踐中，經(jīng)歷了幾個特殊階段。第一個是單純的產(chǎn)品階段，即以符合訂貨要求為目標的產(chǎn)品生產(chǎn)。在這個過程中，往往是訂貨方提出什么樣的產(chǎn)品要求，就會從產(chǎn)品生產(chǎn)方向去加以滿足。第二個階段，是企業(yè)以市場為導向，調(diào)整自己的產(chǎn)品結(jié)構，以增加產(chǎn)品的多樣性為主。這也是企業(yè)發(fā)展的必由之路。但由于信息傳遞的迅速及有效性，形成產(chǎn)品更換速度越來越快，企業(yè)很難適應這種變化，故此造成積壓現(xiàn)象，從而導致庫存大量上升。第三個階段，是以突出產(chǎn)品個性為主，將產(chǎn)品定位各個消費人群，然而，卻無法滿足企業(yè)規(guī)?；陌l(fā)展需要。分析這幾個階段，我們發(fā)現(xiàn)，企業(yè)的發(fā)展思路其實仍然是粗線條的！并沒有準確反應出當代的家居文化特征。
劉定杰認為，當代紅木家具生產(chǎn)企業(yè)，有個問題一直沒有解決好，就是人與家具、人與家居空間的關系問題。表面上看，人與家具的關系是使用與被使用的關系，同時具有特色的家具滿足了人們對家居環(huán)境的審美需要。這里面凸現(xiàn)的問題是，人們對于審美需求是在不斷變化的，而這種變化的核心已經(jīng)從過去那種單純的審美變成綜合審美，變成空間藝術和享受生活的場所，這與人們的文化需求緊密相聯(lián)。在這種情況下，家具的設計及生產(chǎn)，如果不能適時而動，必然會造成市場的消極反應，從而直接影響到企業(yè)對產(chǎn)品及品牌的把握能力。
由此不難看出，當代人們追求的空間環(huán)境審美趨向變化，是這一波紅木家具產(chǎn)品變化的推手。時代是永遠往前走的，人們對家居環(huán)境的要求也是與時代緊密聯(lián)系的。特別是中國人的家居空間，最近一些年發(fā)生了顯著的變化，即:已經(jīng)從傳統(tǒng)的梁柱式結(jié)構，向板式結(jié)構發(fā)生轉(zhuǎn)變，過去那種空間的層次感和進深感已經(jīng)被現(xiàn)在的實用型居住功能所取代。而紅木家具、尤其是傳統(tǒng)紅木家具的家居陳設及空間層次，是需要進深和立體體現(xiàn)的，如果沒有這些元素，家居環(huán)境就不能體現(xiàn)出人們對于文化層面的享受。在空間變化的條件下，如果家具這種陳設元素不發(fā)生改變，一味地在新空間里展示傳統(tǒng)，就會出現(xiàn)不倫不類的情況。
憶古軒劉定杰
關于空間利用和空間的美學設計，中國大陸目前在理論上遠遠落后于西方美學為基礎的設計，表現(xiàn)為中式元素的堆砌及混亂。一切按照過去傳統(tǒng)的陳設理念進行美學設計，特別是在板式空間，就會給人異常的壓抑感和呆滯感，使得消費群體對于自己的環(huán)境無所適從。因此，將西方的家居環(huán)境設計理念引進，并在此基礎上進行家具改良就成為企業(yè)必須要做出的選擇。廣東地處中國改革開放的前沿，對外來文化吸收得快，同時又能與中式文化緊密結(jié)合，對于明清家具的貢獻在家具史上有目共睹。
作為憶古軒紅木家具有限公司，幾十年來在這方面一直進行了不懈地探索，并形成了自己的理念。今年推出的《世珀》品牌恰恰是在此基礎上，引入空間概念將空間美學與家具美學進行結(jié)合，因此一出手就得到了許多客戶的歡迎。劉定杰認為，憶古軒之所以能取得一定成績，核心一點就是對于當代文化元素和生活元素的把握。因為只有順應時代的變化，企業(yè)才會有巨大的活力！
